《假面騎士響鬼》是由知名导演坂本太郎 石田秀範 諸田敏 金田治 高丸雅隆 田村直己 鈴村展弘 执导的一部日劇，細川茂樹 栩原樂人 川口真五 森繪梨佳 水木薫 松 等倾情出演，该片讲述了：　  　平成年代的假面騎士  系列第6作。是 東映爲了紀念假面騎士原作者石森章太郎的另一部漫畫作品《變身忍者 岚》而做出的新一代特攝作品。響鬼原名「音擊戰士響鬼」，後因 萬代要求改名 爲「假面騎 士響鬼」。 　　本片  的假面騎士不再以昆蟲 或動物爲原型，而是使用了日  本最傳統的傳說 “鬼”， 但保留了部分昭和騎士的造型特 點，敘事風格類 似于平成騎士第一作《假面騎士空我》。從 日本古代 起，就有 爲了得道而在山中修煉的人，因爲偶然變化成爲異形--鬼 ，化身爲鬼的他們擁有著  超乎常人的力量，而守護著人類對抗  魔物「魔化魍」的襲擊，正因爲如此，所以被人們當鬼神 來崇拜，漸漸的，鬼將自己的能 力體系化，並且分爲了可以 有傳承的流派，鬼與那些曾被鬼所救的協助他們行動的人類，組成 名叫「猛士」的流派，以  「淨化之音」造成的各種音 擊武器，以繼續和 「魔化魍」對抗。　　打著“完全新生”的名號，和至 今的“平成假面騎士 ”風格有很大不同的就是本作·系 列第六作《假面騎士響鬼》。 本作積極加入“和風”的要素。   另外，除了假面騎士之外，作爲 推進故事的主 觀觀點角色  ，設定爲一位名叫安達明日夢的少年。以“英雄與少年”作爲主題，描寫因爲跟英雄之間的往來互動而成長的少年之姿是作品的特征。　　包括相當 于英雄位置的響鬼（“ 假面騎士”的稱呼在劇中並  未被使用） 在內的“鬼”，是由受過嚴格鍛 煉之後得到獲得“鬼 ”之能力的人所“變震”  而成。強壯的肉體和 頭上長角的外表，真正給人這就是“鬼”的 感覺，跟一般所謂的“假面騎士”形象遠遠有別。此外，變身成鬼的響鬼， 被設定于處在 故事開始之前就已經是身經百戰經驗豐富的戰士這定位上。到前作爲止，身爲主角的假面騎士在選角 上都是以年輕的演員爲中心，不過本作則是 由中年演員細川茂樹主演。　　然  後，鬼戰鬥的對手，是 在世間被稱 爲“妖怪”流傳的“魔化魍”。出現 在山、海、城市中等各種場所襲擊人類的“魔化魍”， 只有使用清淨之音的“音擊”才能 夠打倒，能夠發出這  種“音擊”的存在=鬼。音擊大致分類，有透過 打太鼓或钹發出的“ 音擊打”、透過 吹笛或是喇叭發出的“音 擊射”、使用吉他等弦樂器發出的“音擊斬”等種類，鬼用自己持有的不同音擊武器發出音擊來打倒魔化魍 ，也就是說，必殺技=音擊，而不是用踢或是用拳之類的打擊技  ，這也可以說是本作 的特征之一。　　情報收集與移動、音式 神和音擊武器的開發等 ，有一個在各種層面 支援“鬼”的支援組織“猛士”的 存在也是本作的特征 。本部設在吉野， 並在日本全國都有支部的“猛士”，像是組織系統和負責區  域等都有 作詳細的設定。鬼和魔化魍戰鬥被認 爲是一種工作，甚至還 替鬼准備工作排班表等，世界觀有細膩的設定成爲本作 的魅力。　　另外，在這些要 素中，可說是平成假面騎士系列特征的“形態轉 換”在本作也有采用  。滿身通紅的響鬼“響鬼紅”，這是響鬼進行更嚴苛的鍛煉之後，提高了自身的炎之氣而得以變化的 新形態。此外，不管是變成哪一種 姿態，打倒魔化魍使用的是“音擊”這一點並   沒有改變。　　本作不受既有概念限制，推出了嶄新 風格的作品 。這和昭和年代的《假面 騎士亞馬遜》有共通之處。就這意義來說，也足以說本作在特攝 英雄史的也算是立下 了一個典範。　　安達明日夢是初  三的學生，在考學和理想中迷茫不已，在他跟隨母親回老家參加法事的途中遇見 了一個神秘的男子。他以不可思議的手法救 了一名小 孩而引起了安達明 日夢的注意。從而安達以一個普通孩子的身份漸漸  介入了一個他完 全不知道的世界之中 ……這就是鬼之戰士們的世界……究 竟在這裏他會遇見什麽樣的人,什麽樣的事情,對安達 明日夢的 生活會有什麽 樣的影響呢……　　宁知意点头，“他现在每次来，都是从这里进。”说到这里，她想到什么， 现场给她复制了一枚玉简，“陆 望老祖参与了仙上楼三百六十八家 的禁制改造，他在各店都弄了一个随机传送阵，你记住各店传送阵的位置， 以后出门遇到危险 ，寻就近的仙上楼，百里内随时可定位传送。