《假面騎士響鬼》是由知名导演坂本太郎 石田秀範 諸田敏 金田治 高丸雅隆 田村直己 鈴村展弘 执导的一部日劇，細川茂樹 栩原樂人 川口真五 森繪梨佳 水木薫 松 等倾情出演，该片讲述了：　　平成年代的假面騎士系列 第6作。是 東映爲了紀念假面騎士原作者石森章太郎的 另一部漫畫作 品《變身忍者岚  》而做出 的新一代特攝作品。響鬼原名「音擊戰士響鬼」，後因 萬代要求改名爲「假面騎士響鬼」。 　　本片的假面騎士不再以昆蟲或動物爲原型，而是使用 了日本最傳統的傳說“鬼”，但保留了部分昭和騎士的造型特 點，敘事風格類似于平成騎士 第一作《假面 騎士空我》。從日本古代 起，就有爲了得道 而在山中修煉的人，因爲偶然變化 成爲異形- -鬼，化身爲鬼的他們擁有著超乎常人的力量，而守護著人類對抗魔物「 魔化魍」的襲擊，正因 爲如此，所以被人們 當鬼神來崇拜，漸漸 的，鬼將自己的能力體系化，並且分爲了可 以有傳承的流派，鬼與那些曾被鬼所 救的協助他們行動的  人類，組成名叫「猛  士」的流派，以 「淨化之音」造成的各種音擊武器，以繼續和「魔化魍」對抗。　　打著“完全 新生”的 名號，和至今的“平成 假面騎士”風格有很大不同的就是本作·系列第六作《假面 騎士響鬼 》。本作積極 加入“和風”的要素。另外，除了假面騎士之外，作 爲推進故事的主觀觀點角色，設定爲一位名叫安  達明日夢的少年。以“英雄與少年”作爲主題，描寫因爲跟英雄之間的往來互動而成長的 少年之姿是作 品的特征。　  　包括相當于英雄位置的響鬼（“假面騎士”的稱呼在劇中並未 被使用）在內的“鬼”，是由受過嚴格鍛煉之後得到獲得“鬼”之能力的 人所“變震”而成。強壯的肉體和頭上長角的 外表，真正給人這就是“鬼”的感覺，跟一般所謂的“假面騎 士”形象遠遠有別。此外  ，變身成鬼的響鬼，被設定于處在故事開始之前就已經是身經百戰經驗豐富的戰士這定位上。到前作爲止 ，身爲主角的假面騎士在選角上都是以年輕 的演員爲中心，不過本作則 是由中年演員細 川茂樹主演。　　然後，鬼戰鬥的對手，是在世間被稱爲“妖怪”流傳的“魔化魍”。出現在山、海、城市中等各種場所襲擊人類的“魔化魍”，只有使用清淨之音的“音擊”才能夠打倒，能夠發出這種“音擊”  的存在=鬼。音擊大致分類，有透過打太鼓或钹發 出的“音 擊打”、 透過吹笛或是喇叭發出  的“音擊射”、 使用吉他等弦樂器 發出的“音擊斬”等種類，鬼用自己持有的不同音擊武器發出音擊來打倒魔化魍，也就是說，必殺技=音擊，而不 是用踢或是用拳之類的打擊技， 這也可以說是本作的特征之一。　　情報 收集與移動、音式神和音擊武器的開發等，有一個在各種層面支援“鬼”的支援組織“猛士  ”的存在也 是本作的特 征。本部設在吉野 ，並在日本全國都有支部的“猛士”，像是組織系 統和負責 區域等都有 作詳細的設定。鬼和魔化魍戰鬥被認爲是一種工作，甚至還替鬼准備工作排班表等，世界觀有細膩  的設定成爲本作 的魅力。　　另外，在這些要素中，可說是平成假面騎士系列特征的“  形態轉換”在本作也有采用。滿身 通紅的響鬼 “響鬼紅”，這是響鬼進行更嚴苛的鍛煉之 後，提高了自身 的炎之氣而得以變化的新形態。此外，不 管是變成哪一種姿態，打倒魔 化魍使用的是“音擊”這一點並沒有改變 。　　本作不受既有概念限制，推出了嶄新風格的作品。這和昭和年代的《假 面騎士亞馬 遜》有共通之處。就這意義來 說，也足以說本 作在特攝英雄史的也算是立下了一個典範。 　　安達明日夢是初 三的學生，在考學和理想 中迷茫不已，在他跟隨母親回老家 參加法事的途中遇見了一個神秘的男子。他以不可 思議的手法救了一名 小孩而引起了安達明日夢的注意。從而安達以一個普通孩子的 身份漸漸介入了一個 他完全不知道的世界之中……這就是 鬼之戰士們的世界……究竟在這裏他會遇見什麽樣的人,什麽樣的事情,對安達明 日夢的生活  會有什麽樣的影響呢……　　此时，球中的陆灵 蹊在小小的水镜中，清楚地看到了外面的一切，她小心地戳了戳蓝玉板上的另一个好像半圆的符文，腰间一股柔力 袭来，把她挤到一 边，一张好 像全由小网织成的东西，从两端连结到到一起， 看着……似乎是可以躺的。