《假面騎士響鬼》是由知名导演坂本太郎 石田秀範 諸田敏 金田治 高丸雅隆 田村直己 鈴村展弘 执导的一部日劇，細川茂樹 栩原樂人 川口真五 森繪梨佳 水木薫 松 等倾情出演，该片讲述了：　　平成年代的假面 騎士系列第6作。是東映爲 了紀念假面騎士原作者石森章太郎的 另一部漫畫作品《變 身忍者岚》 而做出的新一 代特攝作品。響鬼原名「音擊戰士響鬼」，後因萬代要求改名爲「假面騎士響鬼」。　 　本片的假面騎士不   再以昆蟲或動物 爲原型，而是使用了日本最傳統的傳說“鬼”，但保留了部分 昭和騎士的造型特點，敘事風格類似于平成騎 士第一作《假面騎 士空我》。從日 本古代起，就有爲了得道而 在山中修煉的人，因爲偶 然變化成爲異形  --鬼，化身爲鬼的他 們擁有著超乎常人的力量 ，而守護著人類對抗魔物「魔化魍」 的襲擊，正因爲如此，所以被人們當鬼神來崇拜 ，漸漸的，鬼  將自己的能力體系化，並且分爲了可以有傳承的流派， 鬼與那些曾被鬼所救的 協助他們行動的人類 ，組成名叫「猛士」的流派 ，以「淨化之音」造成的各種音擊武器，以繼續 和「魔化魍」對抗。　　打著“完全新生” 的名號，和 至今的“平成假面騎士”  風格有很大不同的就是本作·系列第六作《假面騎 士響鬼》。本作積極加入“和風”的要素。另外，除了假面騎士之外，作爲 推進故事的主觀觀點角色，設定爲一位名叫安達明日夢的少年。以“英雄與少年”作爲主題，描寫因  爲跟英雄之間的往來互動而 成長的少年之姿是作品的特 征。　 　包括相當于英雄位置 的響鬼（“假面騎士”的稱呼在劇中並未被使用）在內的“鬼”，是由受過嚴格鍛 煉之後得到 獲得“鬼”之能力的人所“變震”而成。強壯的 肉體和頭上長角的外表，真正給人  這就是“鬼”的感覺，跟一般所 謂的“假面騎士”形象遠遠有別。此外，變身成鬼的響鬼，被設定于處在故事開始 之前就已經是身經百戰經驗豐富的戰 士這定位上。到 前作爲止，身  爲主角的 假面騎士在選角上都是以年輕的演員爲中心，不過本作則是  由中年演員細川茂 樹主演。　　然後，鬼戰鬥的對手 ，是在世間 被稱爲“妖怪”流傳的“魔化魍”。出現在山、海、城市中等各種場所襲擊人類的“魔化魍”，只有使用清淨之音的“音擊”才能夠打倒，能 夠發出這種 “音擊”的存在=鬼。音擊大致分類，有 透過打太鼓或钹發出 的“音擊打”、透過吹笛或是喇叭發出的“音擊射”、使用吉 他等弦樂器發出的“音擊斬”等種類  ，鬼用自己 持有的不同 音擊武器發出音擊來打倒魔化魍，也就是說，必殺技=音擊，而不是用踢或是用拳之類的打擊技，這也可以說是本作的特征之一。　　情報收集與移動、音式神和音擊武  器的開發等，有一個在各種層面支 援“鬼”的支援組織“猛士”的存在也是本作的特征。本部設在吉野，並在日本全國都有支部的“猛士”，像  是組織系 統和負責區域等都有作詳細的設定。鬼和魔化魍戰鬥被認爲是一種 工作，甚至還替鬼准備工作排班表等，世界觀有細膩的設定成爲本 作的魅力。　　另外，在這些要素中，可說 是平成假面 騎士系列 特征的“形態轉換”在本作 也有采用。滿身通紅的響鬼“響鬼紅”，這是響鬼進行更嚴苛的鍛煉之後，提高了自身的  炎之氣而得以變化的新形態 。此外，不管是變成哪一種姿態，打倒魔化魍使用的  是“音擊”這一點並沒有改變。　　本作不受既有概念限制，推出  了嶄新風格的作 品。這和昭和年代的《假 面騎士亞馬遜》有共通之處。就這意義來說，也足以說本作在特攝英雄 史的也算是立下了一個典範。　　安達 明日夢是初三的學生，在考學和理想中迷 茫不已，在他跟隨母親回老家參加法事的途中 遇見了一個神秘的男子。他以不 可思議的手法救了一名小孩而引 起了安達明日夢的注意。從而安達以 一個普通孩 子的身份漸漸  介入了一個他完全不知道 的世界之中……這就是鬼之 戰士們的世界……究竟在這裏他會遇見什麽 樣的人,什 麽樣的事 情,對安達明日夢的生活會有什麽樣的影響呢……　　宁知意点 头，“他 现在每次来，都是从这里进。”说 到这里，她想到什么 ，现场给她复制了一枚  玉简，“陆望老祖 参与了仙 上楼三百六十八家的禁制改造，他在各店都弄了一个随机传送阵，你记住各店传送阵的位置，以后出门遇到危险，寻就近的仙上楼，百里内随时可定 位传送。”