《假面騎士響鬼》是由知名导演坂本太郎 石田秀範 諸田敏 金田治 高丸雅隆 田村直己 鈴村展弘 执导的一部日劇，細川茂樹 栩原樂人 川口真五 森繪梨佳 水木薫 松 等倾情出演，该片讲述了：　 　平成年代的假面騎士系列  第6作。是東映爲了紀念假面騎士原作者石森章太郎的另一部漫畫作品《 變身忍者岚》而做出的新一代特攝作品。響 鬼原名「音擊戰士 響鬼」，後因萬代要求改名爲「假面騎 士響鬼」。　　本片的假面 騎士不再以昆蟲或動物爲原型，而是使用 了日本最傳統的傳說“鬼”，但保留了部 分昭和騎士  的造型特點，敘事風格類似 于平成騎士第一作《 假面騎士空我》。從日本古代起  ，就有爲了得道而在山中修煉的人，因爲 偶然變化成爲異形- -鬼，化身爲鬼的他們擁有著超乎常人的力量，而守護著人類對 抗魔物「魔化魍  」的襲擊，正因爲如此，  所以被人們 當鬼神來崇拜，漸漸的，鬼將 自己的能力體系化，並且分爲了可以有   傳承的流派，鬼與那些曾被鬼所救的 協助他們行動的 人類，組成名叫「猛士」的流派，以「淨化之音」造成的各種音擊武器，以繼續和「魔化魍」對抗。　　打著“ 完全新生”的名號 ，和至今的“平成假面騎士”風 格有很大不同的就 是本作·系列第六作《假面騎士響鬼》 。本作積極加入“和風”的要素。另外  ，除了假面騎士 之外，作爲推進故事的主觀觀點角色，設定 爲一位名叫 安達明日夢的少年。以 “英雄與少年”作 爲主題，描寫因爲跟英雄之間的往來互動而成長的少年之姿是作品的特 征。　　包括相當于英雄位置的響 鬼（“假面騎士”的稱呼 在劇中並未被使用）在內的“鬼”，是 由受過嚴格鍛煉之後得到獲得“鬼”之能力的人所“  變震”而成。強壯的肉體 和頭上長角的外表，真正給  人這就是“鬼”的感覺，跟一般所謂的“假面騎士”形象遠遠有別。此外，變 身成鬼的響鬼，被 設定于處在故事開始之前就已經是身經百戰經驗豐富的戰士這定位上。到前作爲  止，身爲主角的假面騎士在 選角上都 是以年輕的演員爲中心，不過本作則是由中年演員細川茂樹主演。　　然後，鬼戰鬥的對手，是在世間被稱爲“妖怪”流傳 的“魔化魍”。出現在山、 海、城市中等各種場所襲擊人類的“魔化魍”，只有使用清淨之音的“音擊” 才能夠打倒 ，能夠發出這種“音擊”的存在=鬼。 音擊大致分類，有透過打太鼓或钹發出 的“音擊打”、透過吹笛或是喇叭發出的“音擊 射”、使用吉他等弦樂器發出的“ 音擊斬”等種  類，鬼用自己持有的不同音 擊武器發出音擊來打倒魔化 魍，也就是說，必 殺技=音擊，而不是用踢或是用拳之類 的打擊技，這也可以說是本作的特征之一。　　情報收集與移動、音 式神和音擊武 器的開發等，有一個在各種層 面支援“鬼  ”的支援組織“猛士 ”的存在也是本作的特征。 本部設在吉野，並在日本 全國都有支 部的“猛士” ，像是組織系  統和負責區域等都有作詳細的設定。鬼和魔化魍 戰鬥被認爲 是一種工作，甚至還替鬼准備工作排班表等，世界觀有細膩的設定成爲本作的魅力。　　 另外，在這些要素中，可 說是平成假面騎士系列特征的“形態轉換 ”在本作也有采用。滿身通紅的響鬼“響鬼紅”，這是響鬼進行更嚴苛  的鍛煉之後，提高了自身的炎之氣而得以變化的新形態 。此外，不管是變 成哪一種姿態， 打倒魔化魍使用的是“音 擊”這一點並沒 有改變。　　本作不受既有概念限制  ，推出了嶄新風格的作品。這 和昭和年代的《假面  騎士亞馬遜》有共通 之處。就這意義來說，也足以說本作在特攝英 雄史的也算是立下了一個典範。　　安達明日 夢是初三的學生，在考學和理想中 迷茫不已，在他跟隨母親  回老家參加法事的途中 遇見了一個神秘的男子 。他以不可 思議的手法救了一名 小孩而引起了安達明日夢的注意。從而安達以一個普通孩子的身份漸漸介入了一個 他完全不知道的世界之中…… 這就是鬼之戰士們的世界 ……究竟在 這裏他會遇見什麽樣的人,什 麽樣的事情,對安達明日夢的 生活會有什麽樣的 影響呢…… 　　安画轻叹了一口气，“她在我 的面前，从来没有放开过 ，哪怕喝 水，也小心翼翼地只沾 个唇。她和夏 正明确关系以来 ，表面上，纯阳宗是得了丹堂的一些照应，但是，以 她和夏正的关系，如果有 心，元一百灵丹与 骷髅蝗的真正关系，我觉得，完全可以弄来。”