《假面騎士響鬼》是由知名导演坂本太郎 石田秀範 諸田敏 金田治 高丸雅隆 田村直己 鈴村展弘 执导的一部日劇，細川茂樹 栩原樂人 川口真五 森繪梨佳 水木薫 松 等倾情出演，该片讲述了：　　 平成年代的假面騎士系列 第6作。 是東映爲了紀念假面騎士原作者石森章太郎的另一部漫畫作品《變身忍者岚》而做出的新一代特攝作品 。響鬼原名「音擊戰 士響鬼」，後因萬代要求改名爲「 假面騎士響鬼」。　　本片的假面騎士 不再以昆蟲或動物爲原型，而是使用了日本 最傳統的傳說“鬼”，但保留了 部分昭和騎士的造型特點，敘事風 格類似于平成騎士第一作 《假面騎士空我》。從日本古代起， 就有爲了得道而  在山中修煉的人，因爲偶然變化成爲異形--鬼 ，化身爲鬼的他們擁有著超乎常人的力量，而守護著  人類對抗魔物「魔  化魍」的襲擊 ，正因爲如此，所以被人們當鬼神來崇拜，漸漸的，鬼將自己的能力 體系化，並且分爲了 可以有傳承的流派，鬼與 那些曾被鬼所救 的協助他們行動的人  類，組成名叫「猛士」的流派，以「淨化之音」造成的各種音擊武器，以繼續和「魔化魍」對抗。  　　打著“完全新生”的名號，和至今的“平成假面騎士”風格有很大不同的就是本作·系列第 六作《假面騎士響鬼》。本作積極加入“和風”的要 素。另外，除了假面騎士之外，作爲推  進故事的主觀觀點 角色，設定爲一位 名叫安達明日夢的 少年。以“英雄與少年”作爲主題， 描寫因爲跟英雄之間的往來互動而成 長的少年之姿是作品的特征。　　包括相當于英雄位置的響鬼（“假面騎士”的稱呼在劇中並未被 使用）在內的“鬼”，是由受過嚴格鍛煉之後得到獲得“鬼”之能力的人所“變震”而成 。強壯的肉體和頭上長角的外表 ，真正給人這就是“鬼”的 感覺，跟一般所謂的“假面騎士”形象遠遠有別。此外，變身成鬼的響鬼，被設定于處在故事開始之前就已經是身經百戰經 驗豐富的戰士這定位上 。到前作爲止，身爲主角的假面騎士在選 角上都是以年輕的演員爲中心，不過本作則是由中年演員細川茂  樹主演。　　然後，鬼戰鬥的對手，是在 世間被稱爲“妖怪”流傳的“魔化魍” 。出現在山、海、城市中等各種場所襲擊人類的“魔化魍”，只有使用清淨之音的“音擊”才能夠打倒 ，能夠發出這種“音擊”的存在 =鬼。音擊大致分類，有透過打太鼓或钹發出的“音擊打”、透過吹笛或是喇叭發出的“音擊射”、使用吉他  等弦樂器發出的“音擊斬”等種類，鬼用自己持有的不同音擊武器發出音擊來打倒魔化魍，也就是說，必殺技=音擊，而不是用踢或是用拳之類的打擊技 ，這也可以說是本作的  特征之一  。　　情 報收集與移動、音式神和音擊武器的開 發等，有一個在各種層面支援“鬼”的   支援組織“猛士”的存在 也是本作的特征。本部  設在吉野，並在日本全國都有支部的“猛士”，像是組織系統和負責 區域等都有作詳細的設定。鬼和魔化 魍戰鬥被 認爲是一種工作，甚至還替鬼准備工作 排班表等，世界觀有細膩的設定成爲本作的魅力。　　另外，在這些要素中， 可說是平成假面騎士系列 特征的“形態轉換” 在本作也有采用。滿身通紅的響鬼“響鬼紅”，這是響鬼進行更 嚴苛的鍛煉之後，提高了自身的炎之氣而得以變化的新形態 。此外，不 管是變成哪一種姿態，打倒魔化魍使用的 是“音擊”這一點並沒有 改變。　　本作不受既有概念限制，推出了嶄新風格的 作品。這和昭和年代的《假面騎士亞馬遜》有共 通之處。就這意義  來說，也足以說本作在特攝英雄史的也算是立下了一個  典範。　　安達明日夢是 初三的學生，在考學和理想 中迷茫不已，在他跟隨 母親回老家參加法事的途中遇見了一個 神秘的男子。他以不 可思議的手法救了一名小孩  而引起了安達明日夢的注意 。從而安達以 一個普通孩子的身份漸漸 介入了一個他完全不知道的世界之中……這就 是鬼之戰士們的世界……究竟在這裏他會遇見什麽樣的人,  什麽樣的事情,對安達 明日夢的生活會有什麽樣 的影響呢…… 　　她朝两边的贵宾席  和下面的看台，团团一 揖，“佐蒙人是肯定要 杀我的，他们善用渗 透之法，所 以，林蹊在此恳请诸位前辈，诸位道友，看在我也算为仙界立过一点功劳的份上，一 起监督一下，在我未晋天仙之前， 不要让任何人，以任何理由，打断我在刑堂的工作。