《假面騎士響鬼》是由知名导演坂本太郎 石田秀範 諸田敏 金田治 高丸雅隆 田村直己 鈴村展弘 执导的一部日劇，細川茂樹 栩原樂人 川口真五 森繪梨佳 水木薫 松 等倾情出演，该片讲述了：　　平成年代的假面騎士系列第6  作。是東映爲了紀念假面騎士 原作者石森章太郎 的另一部漫畫作品《變 身忍者岚》而做出的新一代 特攝作品。響鬼原名「音擊戰士響鬼」，後因萬代要求改名  爲「假面騎士響鬼 」。　　本片 的假面騎士不再以昆 蟲或動物爲原型，而 是使用了日本最傳統的傳說“鬼”，但保  留了部分昭和騎士的 造型特點，敘事風格類似于平成騎士第一作《假面騎士空我》。從日本古代起，就有 爲了得道而 在山中修煉的人， 因爲偶然變化成爲異形--鬼，  化身爲鬼 的他們擁有著超 乎常人的力量，而守護著人類對 抗魔物「魔化魍」的襲擊，  正因爲如此，所以被人們當鬼神來崇拜， 漸漸的，鬼將自己的能力體系化，並且分爲了可以有傳 承的流派，鬼與那些曾被鬼所救的協助他們行動的人類，組成名叫「猛士」的流派，以 「淨化之音」造成的各種音擊武器，  以繼續和「魔化魍」對抗。　　打著“完全新生”的名號，和至今的“平成假面騎士”風格有很大   不同的就是本作·系列第六作《假面騎士響鬼》。  本作積極加入“和風”的要素。另外，除了假 面騎士之外，作爲推進故事的主觀觀點角色，設定爲一位名叫安  達明日夢的少年。以“英雄與少年”作爲主 題，描寫因爲跟英雄之間的往來互動而成長的少年之姿是作品   的特征。　　包括相當于英雄位置的響鬼（“假面騎士”的稱呼在 劇中並未被使用）在內 的“鬼”，是由受過 嚴格鍛煉之後 得到獲得“鬼”之能力的人 所“變震”而成。強壯的肉體和頭上長角的外表，真 正給人這就是“ 鬼”的感覺，跟 一般所謂的  “假面騎士”形象遠遠有別。此外，變身成鬼 的響鬼，被設定于處在故事 開始之前就已經是身經百 戰經驗豐富的 戰士這定位上。到前作爲止  ，身爲主角的假面騎士在選角上都是以年輕的演員爲中心，不過 本作則是由中年演員細川茂樹 主演。　　然後，鬼戰鬥的對手，是在世間被稱爲“妖怪”流傳的“魔化魍”。出現在山、海、城市中等各種 場所襲擊人類的“魔化魍”，只有使用清淨之音的“音擊”才能夠打倒，能夠 發出這種“音擊”的存在=鬼。音擊大致分類，有透過打太  鼓或钹發出的“音擊打”、透過吹笛或是 喇叭發出的“音擊 射”、使用吉他等弦樂器發出的“音擊 斬”等種類，鬼用自己持有的不同音擊武器發出音擊來打倒魔 化魍，也就是說，必殺技=音擊， 而不是用踢或是用 拳之類的打擊技，這也可 以說是本作的特征之一。　　情報收集 與移動、音式神和音擊武器 的開發等，有一個在各種層面支援“鬼”的支援組織“ 猛士”的存在也是本作的特征。本部設在吉野，並 在日本全國都有支部的“ 猛士”，像是組織系 統和負責區域等都有作詳細的設定。鬼 和魔化魍戰鬥被認爲是 一種工作，甚至還替鬼准備工作排班表等，世 界觀有細膩的設定成爲本作的魅力。　　另外，在這些要素中，可 說是平成假面騎士系列特征的“形態 轉換”在本作也有采  用。滿身通紅的響鬼“響鬼紅”，這是 響鬼進行更嚴苛的鍛煉之 後，提高了自身的炎之氣而得以變化的新 形態。此外，不管是變成哪一種姿 態，打倒魔化魍使用的是“音 擊”這一點並沒有改變。　　本作不受既有概念限制，推出了嶄新風格 的作品。這和昭和年代的《假面騎士亞馬遜》有 共通之處。就這意義來說，也足以說本作在特攝英雄史的也算是立下了一個典範。　 　安達明日夢是初三的學生，在考學和理想中迷茫不已，在他跟隨母親回老家參加法事的途中遇見了一個神 秘的男子。他以不可思議的手法救了一名小孩而引起了安達明日夢的注意。從而安 達以一個  普通孩子 的身份漸漸介入了一個他完 全不知道的世界之中……這就是鬼之戰士們的世界……究竟在這裏他會遇見什麽樣 的人,什麽樣的事 情,對安達明日夢的生活會有什麽樣的  影響呢……　　陆灵蹊搂住小家伙时，心里软软的 ，“我们也好想你，放心，  爷爷会上来的 ，青主儿和葵葵也会上来的，以后还会有敖象、  小贝他们，对 了，他们也有礼物给你噢，神神秘秘地封着， 也没让我看，回头你瞅 瞅，要是宝石什么的，也分我两块 玩。”