《弗拉門戈》是由知名导演卡洛斯·紹拉 执导的一部劇情片，La Paquera de Jerez Merch 等倾情出演，该片讲述了：　　介  紹：　　卡洛斯索拉（Carlos Saura）是西班牙史上備 受矚目的電影導演。他以佛朗明哥舞為主軸，巧妙 的融合西班牙的繪畫、舞蹈、音樂，舞台設計等各類藝術，透過獨特的攝影機運動，在 極簡中創造 華麗的視覺奇蹟。在坎城獲得最佳藝術貢 獻獎和最高技術大獎的「卡門」，與「血婚」、 「魔愛」，合稱為「佛 朗明哥三部曲」，更成  為索拉最具代表  性的作品。近半世  紀以來， 索拉豐富的作品已成為檢視 西班牙政治、歷史與社會變化的重要註腳。 　　阿拉岡省烏艾斯卡（Huesk a）　　1932年出生在阿拉岡省的烏 艾斯卡（H ueska） ，索拉19歲就在皇家攝影協會舉辦  首次個人特展，並在畫家 哥哥安東尼奧的建議下，進入電影研究與實驗中心（I.I.E.C.，西 班牙國立電影學院的前身）就讀。索拉早期的作品，傾向於寫實且  充滿新浪潮的精神，1966年的《狩獵》（La Caza）為 其代表作 ，七○年代《安琪莉卡表妹 》（La   Prima  Angelica）和《飼養烏鴉  》（Cria!,1976）深受歐美影評人的喜愛，並相繼在坎城中獲 獎。　　八○年代， 索拉以「佛朗明哥三部曲」首開以電影來呈現舞蹈的先例，為國際影壇帶來了一種全 新的電影 形式與風貌。索拉獨特的運鏡手法不僅發揚了佛朗明哥舞熾烈的熱情和修長的線條美 ，更不難發現索拉擅長從極簡中創造炫目 的電影視覺語言。其中，《卡門》更在坎城得到藝術貢獻獎和高等技術大獎，並入圍了奧斯卡最佳外語片。　　九 ○年代，索拉與知名的攝影家和藝術總監合作多部作品，並以《情 慾飛舞》在坎城得到技術大獎，並再次入圍奧斯卡。二十餘年來，索拉多部電影作品涵括劇情片與 佛朗明哥音樂舞蹈片，數次奪得國際影展的肯定 早已在國際 間奠定獨樹一格的  地位，而他對西班牙歌舞片 的拓展貢獻，更謂居功厥偉。　　弗拉門戈是西班牙的一種綜合性藝術，它融舞蹈、歌唱、器樂于一體，過去流行在西班牙南部，現在已擴展到西班牙的  廣大地區， 並正在成爲整個西班牙 的代表性藝術之一 。　　西班牙南 部的安達盧西亞長期以來 是各種音樂文化的大  溶爐，早年希臘、迦太  基、羅馬、拜占廷的居民帶來了地中海邊遠地區的音樂， 後來西哥特人，又帶來了他們的文化。從 公元八世紀起，阿拉伯 人在此建 立了西哈裏發帝國，統治延 續了700多年。從15世紀中起，吉蔔賽人又大 量移居此地。因此，在安達盧西亞既 有阿拉伯文化的巨大影響，又有吉蔔賽  歌舞藝術的強  大魅力，使這個地  區變成了 歐洲最具有異國風味，東方色彩的 地方。正是在這樣的背景下 産生了弗拉門戈藝術。< br/>　　關于弗拉門戈的來源說法很多，有人認爲它是吉蔔賽人從北印度帶來的，有人則認爲它來自阿拉伯，但它與吉 蔔賽人有密切關系則是可以肯定的。　 　在弗拉門戈的演出中，我們常常看見歌 手緊皺眉頭，面部表情憂郁、憤懑、歌聲嘶啞，這是其他演出中很少見到的，人們感到奇怪，但如果了解了 弗拉門戈産生的背景，也就 不難理解了。弗拉門戈藝術反映了吉蔔賽人貧窮、悲慘的命運和處境，並通過詩歌、音樂和 舞蹈來表現它。 15世紀西班牙統一後，君主及天主教 會強迫猶太人、阿拉 伯人改宗，強迫吉蔔賽人改變生活方式，他們爲了逃避迫害，被迫 離家出走， 流離失所，逃往偏僻的山區 ，他們過著同樣的苦難生活，是吉蔔賽人用他們 的歌喉、舞步、樂器訴說了這一切。  　　到18世紀中葉，弗拉門戈已經在 安達盧西亞風行一 時，但上流社會仍然拒絕 它，後來有一位爲當時 流行的獨 幕劇《托納 蒂亞》作曲的音樂家采用了吉蔔  賽的詩句和旋律，情況才有了改變 。這個時期出現了不少專業的演唱家，1920年還演出了第一部弗拉門戈歌劇，1922年在 格拉納達舉行了 有名的弗拉門 戈比賽，但隨 後這門藝術就趨于衰微。直到19 56年在科爾 多瓦舉行弗拉門戈比賽，1 957年在海雷茲建立了弗拉門戈  學，這種藝術才 得到複興和發展。 　　在表演時，一群歌手、舞蹈家和吉他手組 成的弗拉門戈，團體圍成半園形，坐在舞台的椅子上。演出開始于歌手的喊叫聲，感歎聲 ，這是爲了在觀衆的心中點 燃熱情之火，吉他手則奏 出引子或前奏，爲歌舞營造一種特殊 的氣氛，歌手在開始 演唱前也要調節自己的聲音，暗  啞並帶有鼻音色彩的音色至今仍是弗拉門戈歌聲的特點，裝 飾音多用在 重音上，類似倚音的婉轉曲折的音很常見，而且常 常是微分音。這是在其他西歐國家是很少 見的一種唱法。歌詞 內容大多與上帝、 愛情、女人、死亡有關，但 很少有關于金錢，發財 的內容，這可  能與吉蔔賽人的某些觀念有 關。吉他既用來 獨奏也用于伴奏，但主要當作節奏樂 器來用，它有三種基本音樂手法，一 是用手指掃 弦，二是旋律經過句，三 是在歌唱中間作  即興式的間奏。吉他 演奏者的力 度較大，音色也比較明亮。　　在整個表演  過程中，演員和觀衆 都在追求一種“杜恩德”--即心 靈的相通，把它作爲最 高的境界。 弗拉 門戈的節奏既有自由的散板，也有有規則 的循環拍，常用的12 拍就有3、6、8、10、 12五個重音，有  點類似印度的塔拉節拍。音樂進行中增二度 音程很多。從音樂風 格來看，佛拉門弋音樂是一種憂郁哀傷與狂熱奔放的混合 體，弗拉門戈舞蹈中的男子非常注重腳的動作，用腳跟敲擊地 板時發出的 節奏十分清脆，女子的舞蹈則更注重手  、腕、臂、腰、臀的動作，舞蹈者常常情不自禁地 一面踏地，一面 撚手指發聲，再加上歌 聲、拍手聲、喊叫聲、舞步踢踏聲、舞蹈者手中的響板聲，互相交錯應和，表演者與觀 衆心心相應，氣氛十分熱烈。　　  弗拉門戈的古典歌曲和舞蹈節目約有 60多種，有單人表演的，也有集體表演的，有些是有伴奏的，有 些是無伴奏的。按其內容大致可分爲三類，即深 沉的歌， 又稱大歌，這是最早的弗拉門戈音樂，也是最難唱的一種，歌唱時節奏自由，音色暗啞，有時近于喊叫，微分音、裝 飾音很多， 東方色彩最濃。另一 類是輕快的歌，它的情 緒歡樂愉快，曲調  流暢，節奏鮮明，比較輕快，並吸收了一些拉丁美洲音樂的因素，還有一類是中庸的歌，它介  于這兩種歌曲之間。　　演唱弗拉門戈的歌唱家很多，在1920年左右的黃金時代最著名的是吉蔔賽男歌手馬諾洛加拉科爾和女歌手帕斯托拉·帕馮。當代最傑出的  男歌手是加 馬隆·伊斯拉，他既有明亮的高音，又有粗犷  的音色，他表達的情感深深 觸動了每位觀衆的心弦。最著名的女歌手 爲加爾曼·裏納雷斯， 早期最著名的弗拉門戈吉他演 奏家爲拉蒙·蒙多亞，他吸收了古典吉他的演奏技巧， 發展了弗拉門戈吉他的演奏藝術。當代最有名的演奏家是帕科·盧西亞，他受到了拉丁美洲音樂的影響，有所 創新。< br/>　　近年來在年青一代中，已有人將弗拉門戈藝術與 爵士樂，巴西的博薩諾瓦，加勒比海的  沙爾薩和布魯斯搖滾樂相結合 ，形成了一種新的流派。　　按规  矩，两人每收一个人的好处，就要往外掏点货，偏 偏他们是一个一  个飞升的， 总不好意思把说过的消 息，再给 他们来一遍，没办法下，待到文遥飞升， 人家又给  他们摆了一席，两人把 该说的都说了，只能跟他 们八卦纯阳宗宗主被 人伏杀的事了。