《弗拉門戈》是由知名导演卡洛斯·紹拉 执导的一部劇情片，La Paquera de Jerez Merch 等倾情出演，该片讲述了：　　介紹：　　卡洛斯索拉（Carlos Saura）是 西班牙史上備受矚目的電影導演。他以佛朗 明哥舞為主軸，巧 妙的融合西班牙的繪畫、舞蹈、音樂 ，舞台設計等各類藝術，透過獨特的攝影機運動，在極簡中創造華麗的視覺奇蹟。在坎城獲得最佳藝術貢獻獎和最高技術大  獎的「卡門」，與「 血婚」、「魔 愛」，合 稱為「佛朗明哥三部曲」，更成為索 拉最具代表性的 作品。近半世紀 以來，索拉 豐富的作品 已成為檢視西班牙政治、歷史與社會變化的重要註腳。 　　阿拉岡省烏艾斯卡（Hueska）　　1932年出生在 阿拉岡省的烏艾斯卡（Hu eska），索拉19歲就在皇家攝影協會舉辦首次個人特展，並在畫 家哥哥安東尼奧的建議 下，進入電影  研究與實驗中心（I.I.E.C.，西班牙國 立電影學院的前身） 就讀。索拉早期的作品，傾向於寫實且充滿新浪潮的精神，196 6年的《狩獵》（La Caza）為其代表作，七○年代《 安琪莉卡表妹》 （La Prima Angel ica）和《飼養烏鴉》（Cria!,1976）深受歐美影評人的喜愛，並相繼在坎城中獲獎。　　八○年代，索拉以「佛朗明哥三部曲」首開以電影來呈現舞蹈的先例 ，為國際影壇帶來了 一種全新的電影形式與風貌 。索拉獨特的運鏡手法不僅發揚了佛朗明哥舞熾烈的熱情和修長 的線條美，更不難發現 索拉擅長從極 簡中創造炫目的電影視覺語言。其中，《卡門》更在坎城得到藝術貢獻獎和高等技 術大獎，並 入圍了奧斯卡最佳外語片。　　九○年代，索拉與知名的攝影家和藝術總監合作多部作品，並以《情慾飛舞》在坎城得到技術大獎， 並再次入圍奧斯卡。二十餘年來，索拉多部電影作品  涵括劇情片與佛朗明哥音樂  舞蹈片，數 次奪得國際影展的肯定早已在國際間奠定獨樹一格的地位  ，而他對西班牙歌舞片的拓 展貢獻，更謂居功厥偉。 　　弗拉門 戈是西班牙 的一種綜合性藝術  ，它融舞蹈、歌唱、器樂于 一體，過去流 行在西班牙南部 ，現在已擴展到西班牙的廣  大地區，並正在成爲整個西班牙的代表性藝術之一。　　西班牙南部的安達盧西亞 長期以來是各種 音樂文化的大溶爐，早年希臘、迦 太基、羅馬、拜占廷的居民帶  來了地中海邊遠地區的音樂，後來西哥特人，又帶來了他們的文化。從 公元八世紀起，  阿拉伯人在此建立了西哈裏發帝國，統 治延續了700多 年。從15世 紀中起， 吉蔔賽人又大量移居此地。因此，在安達盧西亞既有阿拉伯文化的巨大影響，又有吉蔔賽歌舞 藝術的強大魅力， 使這個地區變成了歐洲最具有異國風味，東方色彩的地方。正 是在這樣的背景下産生了弗 拉門戈藝術。　 　關于弗拉門戈的來源說法很多，有人認 爲它是吉蔔賽 人從北印度帶來的，有人則認爲它來自阿拉伯，但它 與吉蔔賽人有密  切關系則是可以肯定的。　　在弗拉門戈的演出中，我們常常看見歌手緊皺眉頭，面部  表情憂郁、憤懑、歌聲嘶啞，這是其他演出中很少見 到的，人 們感到奇怪，但如果了解了弗拉門戈産生的背景，也 就不難理解  了。弗拉門戈藝術反映了吉 蔔賽人貧窮、悲慘的命運和 處境，並 通過詩歌、音 樂和舞蹈來表現它。15世紀西班牙統 一後，君主及天主教會強 迫猶太人、阿拉伯人 改宗，強迫吉蔔賽 人改變生活方式，他們爲了逃避迫害  ，被迫離家出走， 流離失所， 逃往偏僻的山 區，他們過著同樣的苦難 生活，是吉蔔賽人用  他們的歌喉、舞步 、樂器訴說了這一切。　　到18世紀中葉，弗拉門戈已經在 安達盧西亞風行一時，但 上流社會仍然拒絕它，後來 有一位爲當時流行的獨幕劇《托納蒂亞》作曲的音樂家采用了吉蔔賽的詩句和旋律，情況才有了改變。這個時期出現了不 少專業的演唱  家，1920年還演出了第一部弗拉 門戈歌劇，1922年在格拉納 達舉行了有名的弗拉門戈比賽，但隨後這門藝術就趨于衰微。直到  1956年在科爾多瓦舉行弗拉門戈比賽，1957年在海雷茲建立了弗拉門戈學， 這種藝術才得到複興和發展 。　　在表演時，一群歌手、 舞蹈家和吉他手組 成的弗拉門戈，團體圍成 半園形， 坐在舞台 的椅子上。演出開始于歌 手的喊叫 聲，感歎聲，這是爲了在觀衆的心中點燃熱 情之火，吉他手則奏出引子 或前奏，爲歌舞營造一種特殊的氣氛，歌 手在開始演唱前也 要調節自己的聲音，  暗啞並帶有鼻音色彩的音色至今仍是 弗拉門戈歌聲的特點，裝飾音多用在重音上，類似倚音 的婉轉曲折的音很 常見，而且常常是微 分音。這是在其他西歐國家是很少見的一種唱法。 歌詞內容大多與上帝、愛情、女人、死亡有關，但很少有關于金錢，發財的內容，這可能與吉蔔賽人的某些觀念有關  。吉他既用來獨奏也用于伴奏， 但主要當作節奏樂 器來用，它有三種基本音樂手法 ，一是用手指掃 弦，二是旋律經過句 ，三是在歌唱中間作即興式的間奏。吉他演奏者的力度較大，音色也比較明亮。　　在整個表演過程中，演員和觀衆都 在追求一種“杜恩德”- -即心靈 的相通，把它作 爲最高的境界。 弗拉門戈的節奏既  有自由的散板，也有有規則的循環拍，常用的12拍就有3、  6、8、10、12五個重音，有點類 似印度的塔拉節拍。音樂進行中增二度音 程很多。從音樂風格來看， 佛拉門弋音樂是一種憂  郁哀傷與狂熱奔放的混  合體，弗拉門戈舞蹈中的 男子非常注重腳的動作，用腳跟敲擊地板時發出的節奏十分清脆，女子的舞蹈則更注  重手、腕、臂、腰、臀的動作，舞蹈者常常情不自禁地一面踏地，一面撚手指發聲，再加上歌聲、拍手聲、喊叫聲、舞步踢踏聲、舞蹈者手中的響板聲 ，互相交錯應和，表演者與 觀衆心心相應，氣氛十分熱 烈。　 　弗拉門 戈的古典  歌曲和舞蹈節目約有6  0多種，有單人表演的，  也有集體表演的，有些是有伴奏的，有些是無伴奏的。按其內容大致可分爲三類，即 深沉的歌，又稱大歌， 這是最早的弗拉  門戈音樂，也是最難唱的一種，歌唱時節奏自由，音色暗啞， 有時近于喊叫，微分音、 裝飾音很多，東方色彩 最濃。另一  類是輕快的歌，它的情緒歡樂愉快，曲調流暢，節奏鮮明，比較輕快，並吸收了一 些拉丁美洲音樂的 因素，還有一類是中庸的歌，它介于 這兩種歌曲之間。　　演唱弗拉門戈的歌唱家很多，在1920年左右的黃金 時代最著名的是吉蔔賽男歌手馬諾洛加拉科爾和女歌手帕斯托拉·帕馮。當代最傑出的男歌手是加馬隆·伊斯拉，他既有明亮的高音，又有粗犷的音色，他表達的情感深深觸動了每位觀衆的心弦。最著名的女歌手爲 加爾曼·裏 納雷斯，早期最著名的弗拉門戈吉他演奏家爲拉蒙·蒙  多亞，他吸收了古典吉他的演奏技巧， 發展了弗拉門戈吉他的演奏藝術。當代最有名的演奏家是帕科·盧西 亞，他受到了拉丁美洲音  樂的影響，有所創新。　　近年來在年青一代中， 已有人將弗拉門戈藝術 與爵士樂，巴西的博薩諾瓦，加 勒比海的沙爾薩 和布魯斯 搖滾樂相結合，形成 了一種新 的流派。　　按规矩， 两人每收一个人的好 处，就要往外掏点 货，偏偏他们是一个一个飞升的，总不好意思把说过的消  息，再给他们来一遍，没办 法下，待到文遥飞升，人 家又给他们 摆了一席，两人把该说的都说了，只能跟他们八卦纯阳宗宗主被人伏杀的事 了。