《月神的寵兒》是由知名导演奧塔·埃索裏亞尼 执导的一部劇情片，卡特娅·盧佩 Alix de Montaigu F 等倾情出演，该片讲述了： 劇情簡介 這是一部散文式的電影，表現的是 生命在人群裏的心靈孤 單，影片通過 時空交叉的手法，在 看似雜亂無章的情 節裏以一個槍支經銷商、一夥藝術 品小偷、一幫瘋狂的老男人、一個壓抑的警察 以及形形色色的怪人 因爲一幅被盜的19世紀的油畫和一個 18 世紀破損 的陶瓷餐盤落和入不同 人手中的産生的不同故事，帶出導演對藝術和生命偶然性的思索，導演讓這種戲劇性匆忙了黑色幽默和人性的絕望，有著 一種對流逝莫名的 傷懷和法國電影 特有的藝術情趣。 幕 後花絮 影片以優雅的弦樂四重奏貫穿全 劇和電影裏險惡、卑微的人性的 産生了鮮明的戲劇沖突。影 片開始于18世紀同樣結束于這個年代，影片以黑白畫面表述18世紀 女模特在畫室的場景有著 關于藝術永恒的追憶，而被砸碎的瓷盤則有著逝 者如斯的感懷。影片以跳切 手法剪接對觀衆理清頭緒是個考驗。 片子裏導演 以殘垣斷壁和馬蹄下的碎 瓷表明了戰爭對于藝術 的無情踐踏和損害。同樣抽煙的孩子，爭奪出租車的人們這些市 井的場面是導演對當下法國人文 環境的看法，有些 細節十分有意思，那般狂人炸了街心花園後，警察局裏按部就班 傳遞公文的滑稽鏡頭是隱喻性的。同樣，槍支經銷商和他妻子舉辦沙龍，兩人在客 人面前的溫文爾雅和客人走後各進各的房 間和情人幽會的場面是對中産階級 虛僞假面的批判和辛辣諷刺。導演以寥寥幾個劃 出鏡頭就已經表現了這類沙龍的造作和乏味，而經典的場景是出現在夫婦倆送客以後， 各自回房各自偷 歡，所以好的影 像是可以通過畫 面本身說話的 。看似淩亂的場面裏有著 作者對于曆史和人生的獨 到見解。電影隱晦指證了資 本主義婚姻的虛假，特別是警察局探長家裏自 己家孩子一起抽煙的 場景有著對次序維護者的疑問，通過這些無人管 束的孩子反映著成人世界的隔閡 和僞善。同樣通過槍械商人家的興衰反映了人就是曆 史過客的主題，能夠留存的是藝術品本身的 價值，而不是藝術品占有者的名 聲。 影片情 節安排上也是比較巧妙的，孩子們在街頭玩耍將玻璃片 放在汽車輪胎下爲 此後追捕時槍械商人的束手就擒形成 了必然的聯系。影片最後許多主人公因爲 各種原因被殺了，一方面表示了當代社會的 動蕩，另一方面又反襯了人是過客的主題。 影片結尾有著法式 的憂傷，那代表著曆史傳 承的老屋被 推土機推倒，而黑白影 像裏前人的優雅只是記憶裏的，導演在這部影片以瓷盤和 一幅畫在不同人手中的輪回 ，譏諷了人 的貪念和 偶然性裏人 的無奈。用一個物 件作爲線索貫 穿整部電影的有很多，比如中國的早期影片 《壓歲錢》，但是，能夠 從中讀解出深層人文意義的 ，此片導演的藝術見 地無疑是高明 的，此片是導演第一部法文影片，它在優雅 的姿態下隱喻了生命的逝去…影片以它深刻 的人生寓意 而獲1984年威尼斯電 影節特別評審團大獎 陆灵蹊搂住小家伙时，心 里软软的，“我 们也好想你，放心，爷爷会上来的，青主儿和葵葵也会上来的 ，以后还会有敖象、小贝他们，对了，他们也有礼物给你噢， 神神秘秘地封着，也没让我 看，回头 你瞅瞅，要是宝石什么的，也分我两块玩 。”
