《月神的寵兒》是由知名导演奧塔·埃索裏亞尼 执导的一部劇情片，卡特娅·盧佩 Alix de Montaigu F 等倾情出演，该片讲述了：　　劇情簡介　　這是一部散文式的電影，表現的是生 命在人群裏的心靈孤單，影片通過時空交叉的手法，在看似雜亂無章 的情節裏以一個槍支經銷商、一夥藝術品小偷、一 幫瘋狂的老男人、一個壓抑的警察 以及形形色色的怪人 因爲一幅 被盜的1 9世紀的油畫和一個  18 世紀 破損的陶瓷餐盤落  和入不同人手中 的産生的不同故事，帶 出導演對藝 術和生命偶 然性的思索， 導演讓這種戲劇性匆 忙了黑色幽默和人性的絕望，有著一種對流逝莫名的傷懷和法國電影特有 的藝術情趣。　　幕後花絮　　影片以優雅的弦樂四重奏貫穿 全劇和電影裏險惡、卑微的人性的産生了鮮明的戲劇沖突。影片開始于18世紀同樣結束于這個年 代，影片以黑白畫面 表述18世紀女模特在 畫室的場景有著關于藝術永恒的追憶，而被砸碎的瓷盤則有著逝者如斯的感懷。影片以跳切手法剪接對觀衆理清頭緒是 個考驗。　　片子裏導演 以殘垣斷壁和馬蹄下的 碎瓷表明了戰爭 對于藝術的無情 踐踏和損害。同樣抽煙的孩 子，爭奪出租車的人們這些市井的場面是導演對當下法國人文環境的看法，有些細節  十分有意思，那般狂人炸 了街心花園後，警察局裏按 部就班傳遞公文的滑稽鏡 頭是隱喻性的。同樣，槍支經銷商 和他妻子舉辦沙龍， 兩人在客人面前的溫文爾雅和客人走後各進各 的房間和情人幽會的場 面是對中産階級虛僞假面的批判和辛辣諷刺。導演以寥寥 幾個劃出鏡頭就 已經表現了這類沙龍的 造作和乏味， 而經典的場景是  出現在夫婦倆送客以後，各自回房各自偷歡，所以好的影  像是可以通過畫面本 身說話的。看似淩亂的場面裏有著作者對 于曆史和人生的獨到見解。電影 隱晦指證了 資本主義婚姻的虛假，特別 是警察局探長家裏自己家孩子一起 抽煙的場景有著對次序 維護者的疑問 ，通過這些 無人管束的孩子反映著成人 世界的隔閡和僞善。同樣通過槍械商人家的興衰反映 了人就是 曆史過客的主題，能夠留存的是藝術品本身的價值，而不是藝術品占有者 的名聲。　　影片情節 安排上也是比較巧 妙的，孩子們在街頭玩耍將  玻璃片放在汽車輪胎下爲此後追捕時 槍械商人的束手就擒形成了  必然的聯系。影片最後許多主人公因爲各種原因被  殺了，一方面 表示了當代社會的動蕩 ，另一方面又反襯了人是 過客的主題。　　影片結尾有著 法式的憂傷 ，那代表著曆史傳承的老屋 被推土機 推倒，而黑白影像裏前人 的優雅只是 記憶裏的，導演在這部影片以瓷盤和一幅畫在不同人手中的輪回，譏諷了人 的貪念和偶 然性裏人的無奈。用一個物件作爲線索貫 穿整部電影的有很多，比如中  國的早期影片《壓歲錢》，但是 ，能夠從中讀解出深層人文  意義的，此片導演的藝術見 地無疑是高明的，此片 是導演第一部  法文影片，它在優雅的姿態 下隱喻了生命的逝去…影  片以它深刻的人生寓意而獲1984年威 尼斯電影節特別評審團大 獎　　“我又给您装了两枚美人果，您不管是自己用，还是卖，都是可 以的。”说到这里，她顿了顿，笑着道：“老祖，那  个虎坤龟的大龟 壳实在太大了，我们没人  能弄开，所以……这 活就交给您了，回头您弄好了，赏我一个趁手的龟盾就行！”