《阿瑪柯德》是由知名导演費德裏科·費裏尼 执导的一部喜劇片，普佩拉·瑪奇奧 阿爾曼多·布蘭恰 瑪加莉·諾埃爾 等倾情出演，该片讲述了： ◎19 75奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳 導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄 揚著輕軟絮草， 教堂的鐘響迴盪 在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零 年代亞德 裏亞海邊的小城，墨索裏尼的極右理 想仍是信奉的教 條，建築工人老爸、家 庭主婦老媽、遊手好閒 的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教 、法西斯和義大利傳統家庭價值中 ，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄 老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的 懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費裏尼從容隨意地摘選擷取小鎮 生活的切片與軼事，密密 織就一片記憶之網，在時代洪流與個人 思憶之間相互輝映。 費裏尼曾說：「一個人所能做 的紀錄，永遠是，也只 能是對他自己的紀錄」。 《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被 視為他最重要的自傳作品之一。影片 一方面帶領觀眾走進費裏尼的童年生 活，看見他 純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。 在時代景況的描繪上， 也跳脫了純粹客觀、歷史 觀察式的 審視與檢驗，從 最根本的生活細節著 手，真實地重現 了二次大戰前後義 大利境內法西斯 的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費裏尼對女性形 象的思索與 著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體， 母親與妓女形成了互 為表裡的對比，而費裏尼作品中一再出現的、體態 豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也 是青年性啟蒙的開端。 宁知意点头，“他现在每次来， 都是从这里进。”说 到这里，她想到 什么，现场给 她复制了一枚玉简，“陆望老祖参与了仙上楼三百六 十八家的禁制改 造，他在各店 都弄了一个随机传送阵，你记住各 店传送阵的位置，以后出 门遇到危险， 寻就近的仙上 楼，百里内随时可定位 传送。”
