《走出藍水河》是由知名导演陳家林 执导的一部陸劇，斯琴高娃 等倾情出演，该片讲述了：《走出藍水河》講述了中國特定時空下人與社 會的生存狀態，跨越了 從民國到抗日戰爭的不同曆史時期，娓娓道來，意韻悠長，傳達著人類的 本質關照。  曾執導《努爾哈赤》《唐明皇》《太平天 國》《康熙帝國》等片的 著名導演陳家林 擔任本劇 的總導演，看完劇本後的陳家林激動不  已，“該劇故事性強，人物性格 突出，是近年來極爲難得的一部好作品。拍 得好，可以從根本上改變目前電視劇的狀況，具有開拓意義。”陳家林拍攝曆史劇的經驗和對  作品整體風格的把握能力 是毋庸質疑的， 陳家林擬以敘事史詩體加詠唱的式樣來架構《走出藍 水河》的戲劇面貌，在一個大事件下套若幹個小事件，強調一種厚重、宏偉、陽剛的基調和古典浪漫主義情懷。青年 導演平江鎖金 出任導演，作爲著名書畫家和藝術評論家，  平江有著自己的創作理想——他強調“真善美”的再現，講求美術的靈魂導 向，賦予作品濃郁的  中國文人色彩，從而完成《走出藍水河》一劇的主旨 。本片的場景全部采用實景，摒棄攝影棚模式 ；造型、服裝、服色、道 具、燈光甚至包括人 物名均延伸爲寓意的典型化的略帶誇張的藝術手法進行描摹與再造；場景中的所  有字畫全都啓用真迹，經營  作品的古老和想象 ；拍攝方法細膩而富于氣度，完整表現該片深 層的殘缺美感。縱觀不乏平庸的影 視領域，此舉顯得煞費苦心，泓鑫文化攜同她初生的《走出藍水河》誓做那匹沖出迷惘  的黑馬。本劇演員 陣容強大而令人振奮，著名表演藝術家斯琴高娃和李 建群將在劇中分飾歐陽大院裏的母駱駝與 玉梅這兩個人物，可謂是再續《康熙帝國》的婆媳情緣。 生于草原的斯琴高娃，既沒有《荒蕪英 雄路》的張揚，也不似《蒙  古人》的粗放，相反，她樸  素無華，曠 達雍容，從她的 身上我們可以感受到那 種強烈的溫潤的母性。從 《駱駝祥子》《香魂女》《天國逆子》《黨員  二楞媽》《日落紫禁城》到《大宅門》《康 熙王朝》，作爲中國影壇 演技派的佼佼者，斯琴 高娃獲得了數不清的榮譽，當 許多同輩演員逐漸淡出 的時候，她依 然保持旺 盛的創作活力，佳作頻頻問  世，不斷帶給觀衆 驚喜與淋  漓。斯琴高娃塑造的藝術形象不僅形 　　似，更注重神似， 這次她在《 走出藍水河》中扮演的母駱駝一角，是一個前所未有的 封建女性形象，勤勞、勇敢、潑辣又 處處承載著殘酷的無奈和幸福的悲壯——每個人都是滄海一粟，演員通過自己的創作，滲透了一種啓示、一次驗證、一 回洗禮。身爲服裝設計師的李建群 多才多藝，在服裝設計上享有盛譽，在表演 上更有上  佳表現。  在《康熙帝國》中飾演 容妃，是康熙帝忠貞的追隨者，命運坎坷，善良睿智，是中國古典女性人物長廊中的一顆明珠，一個光彩照人的集大成的 人物。《武則天》中的許才人、 《太平天國》中的 蘇三娘、《賀蘭雪》中  的沒藏黑雲、《貂蟬》中的秦氏夫人，李建群一路走來，專注而 清澈，直 至邂逅《走出藍水河》劇 組。歐陽家大公子的原配玉 梅是封建制度下典型的悲劇人物，柔弱  負重，又胸懷對美好生活的向往，與容 妃竟有些相似之處，李建群的 此番出演也許是巧 合，亦或是陳家   林和平江鎖金 同時看中了李建群那隱忍淒楚的外形以及明曉大義的品格之故。  此外，李建群擔任了該劇的服裝設計，聰慧 靈巧的李建群設 計、裁剪、 染色、做舊樣樣精通，成 就了《太平天國》《康熙帝 國》《貂禅》等衆多大戲的服裝造型任務，她將在《走 出藍水河》裏一如既往地施展自己的才情。加盟《走出藍 水河》的還有影視歌紅星馬千珊、強 子、戴娆等，畢業于中國音樂學院聲樂系的馬千 姗飾演歐陽家的第三代 大小姐珍珠，是一位不畏 強權大膽追 求愛情的烈女子，曾因《第一次親密接觸》的“輕舞飛揚  ”而蜚聲海內外的馬千珊，是個小  才女，由她主演的《魂斷秦淮》的主題歌及片尾曲就是 自己的傑作，《第一 次親密接 觸》的主題歌也是由 她演唱的，2002年底將推出首張個人專輯。輕舞飛揚、柳如是都屬翩跹仙逸的人 物，珍珠則是 埋于土裏的那抹亮色，如何駕馭此種角色的反差，隽刻另一類型的人物篇章，就成了馬千珊創作 征程上的一場挑戰 。貫穿全劇始終的歐陽岚是性格遭遇極 爲複雜，背景命運布滿陰霾的獨特人物，鑒于這一角色的高難度建 設，投資方 和主創們  慎而又慎  地挑選著能夠承當的嚴  密貼切的不二人選，譚陽在謎一樣的等待之後浮出水面。畢業于上海戲劇 學院表演系的譚陽在《共 和國之夢》、《圍 城內外》等片中曾 給人印象深深，近日拍竣的 《青衣》裏他與徐帆演對手戲，飾演的京劇演員喬炳璋是一個跨年代多性格的人物，被有戲曲功 底的譚陽把握得遊刃有余。如果說北方土地之偉岸霄漢滋養了喬炳璋的不羁與高潔，那麽《走出藍水河》的濃重遼遠 將給予歐陽岚孤寂與燃燒的混合。剛結束話劇《新北 京人》演出工作的戴娆在與制 片人及導 演攀談對杏子一角的創作設想時，坦言非常鍾情杏子這個人物。生活在動蕩年月的杏子，稱得上是敢愛敢恨剛柔 並濟的中國舊時期民間 婦女的典型。出道八年的戴娆，摘取過中國青年歌 手電視大獎賽的桂冠，《宰相劉羅鍋》中脍炙人口的《故事裏的事》就是由她配唱的，素有影 視劇片尾曲演唱專業戶之稱。 近年，戴娆更以《心放飛 》、《思  緒如潮》等專輯和個人  演唱會的星光，開辟了包 括日本和台灣在內的國外市場。累積 了《慈禧西行》《康熙微服私訪記》、《歡舞》的一些表演曆練後，戴娆再次期待著新 角色的蛻 變生成。該劇另一名女 主角陳曦，是現在中央戲劇學院三年級就讀的學生，相信在如此陣容 的平台上， 她必定會脫穎而出 。另外，《走出藍水河》劇組將啓動一批學院派的專業優異的新人擔綱劇中的主要 角色。　 　本劇還得到了文藝界多位專家、  學者的大力 支持，中國書法家協會主席 沈鵬先生爲本 片親筆題寫了篇名。 　　這個 人性很善的故事，以 她的文化認知 及其磅礴的質感，呈獻我 們牽挂的生命，與朋友們作一次自然的交流。　　好半晌，他才放下玉简抬头看向陆灵蹊，“有这事。”他站起来，走向另一边的玉架，从上面拿了一枚蓝玉制成的玉佩，“当初 主人觉得，佐蒙人 不会放过天渊七界飞升的一 切生灵，但是人族寿元就那么多，人心复杂，他没办法 因势力导，但是妖族却可以。”