《筆記·日志·素描》是由知名导演喬納斯·梅卡斯 执导的一部紀錄片，蒂莫西·利瑞 艾德·艾姆許維勒 Franz Fue 等倾情出演，该片讲述了：　　Walden (Diaries, N otes &a mp; Sketches) d   e Jonas Mekas États -Unis, 1 969, 16mm,  180’, nb et coul., vostf filmé entre 1964 et1968, monté  en 1968-1969　　Walden est le  premier des jou rnaux d e Jonas Mekas, rassembl és so us le titre génér ique Diaries, Notes & Sketches – le p  remier monté , même s i Lost Lo st Lost, a chevé en 19 76, m ontre la période précédente, d e 1949 à 1 963.　　 « Depuis 1950, je n’ai cessé de tenir mon journal fi lmé. Je me pro menais avec ma Bolex en réagi ssant à la r  éalité immédiate : s ituations, amis, New  York, saisons. […] Walden   contient le matériel tourn é de 19 64 à  1968 monté dans l’ordre chronologiqu e. La bande -son utilis e les  sons  enregistrés à  la même épo que : v  oix, métro , bruits de rues, un peu  de Chop in (je suis un romantique)  et d’autres sons, si  gnificatif s ou non. »　　Jonas Mekas　　« Je n’ai pas di sposé de ces longues plages de temp s nécessaires à la préparation d’un scéna rio, pui s au  tou rnage, puis au montage, etc . Je n’ ai eu que des bribe s de temps qui ne m’ont permis de tourner q   ue des   bribes de film. To ute mon œuvre p ersonnelle  est devenue c omme une série de notes. Je  me disa is : je vais faire tout ce que je peux aujourd’hui, parce que sinon je ne trouverai  pas d’autr e mo ment libre  avant des semaines. Si je peux filmer une mi nute,   je filme u ne m inute. Si je peux f ilmer dix secondes, je filme dix secondes. Je prend s ce que j e peux, désespérément. Ma is pend ant longte  mps,   je n’ai p as vi sion né ce que je filmai s et emmaga   sinais ain  si. Je me disais  que tout  ce que j e fa isais, c’était  de l’entraînement. »　　Jonas Mekas, 1972　　« Wa lden d e Jon  as Mekas s ’impose, p rès de  trente a  ns plus tar d, comm e un docume  nt cinématographique ess entiel de l a vie artistique new-yorkai se à l’u ne de ses époques les plus grandioses. Sans jamais choque r ni se  confesser, Mekas a  imprégné chaque instant de ce t rès lon g film des nuances de sa personnalité. Parmi un  vaste év  entail de personnages,  pour la plupart non nommé s ou simplem ent appelés par leur prénom – b ien que certains soient mondialement célèbr es –, le seul portrait psychologique est cel ui du ci néaste lui-même : un poèt e lituanien exilé, fa  sciné e t torturé par sa lente américanisation. Le film  est  dominé par un r ythme st accato nerveux qui s’épanche r  égulière ment  en grandes exaltations. En a ccum ulant m assivement  des images, Mek as s’est constitué  des archives uniques en le  ur genre pou r assembler ce journal visuel, le prem ier d’une lo ngue série. Aucun autre f ilm ne resti tue à ce point la  sensati on pr opre à  ce temps et à ce lieu, telle qu’on  peut l a retrouver en r egardant le film aujourd’hui. En tant que personnage secondaire apparaissant régu lièrement devant la caméra de mon ami,  je suis cons cient c ombie n sa rep résentat ion des aut res r este f ragmentair e et elliptique, e t cepe ndant ces im ages sont devenue s pour moi les indices visue ls le  s plus forts de   la personne que j’éta is il y a trente a ns. Ceci est peut-être la cl  é de l’œuvre de Mekas : sa d  écouverte d’une forme cinématographique laissant tra nsparaître ses changements d’humeur, s  ans imposer un masque  cohér ent de l ui-même. Il a ainsi construi   t une oeuvr e qui  laisse les autres  apparaître  dans leur ambiguïté phén oménale. » 　　P. Adams Sitney, 1 996, L e Livre  de Walden, é d. Paris Ex périmental, 1997　　« Dison s que, cinématograph iquemen t pa rlant,  il n’y a peut-être rien de pl us beau que  les trois pr emiers  plans de Walden : des arbres d ans un parc  bleuté par les ref lets du so leil d’hiver, l a neige et  l’aube  du print emps ;  du temps, proustien ou haché en haïku, du temps qui t  ient dans la main,   du souvenir partout . »　　Philip pe Azoury, « Vivace Jonas Me kas » , Libération, 31 octobre 2000 　　说到这里，木头人 顿了顿，“你可能不知道  ，我主人一直怀疑，他们之中，有早就到这方宇宙的佐蒙人潜伏。 他说，那个人智计无双，大 家一直查不到他， 可能是因为，那人的修为远在他们之上，是对方隐藏起 来的第三位圣者。”