《愛德懷德》是由知名导演布萊恩巴伯 执导的一部劇情片，安德雷·本傑明 大馮波 寶拉·巴頓 泰倫斯·霍華德 等倾情出演，该片讲述了：白天，憂郁的帕西瓦爾在父親的殡葬店裏 幫死人上防腐劑 ，他是家族生意的准繼承人；晚 上，腼腆 的帕西瓦爾會躲在 地下夜總會的鋼琴後面，用他給死人抹香料的手指彈出靈動的音符喚 醒夜晚騷動的靈 魂，他是天 才卻不敢出世的音樂家。 給帕西瓦爾提供宣泄天才和創作 欲望機會的如斯特是地下夜總會的經理。相比自己沉湎于音 樂世界又溫柔內向的童年玩伴，如斯 特名副其實地像只驕傲華麗的公雞，夜夜笙歌美酒佳人就是他夢想 中的一切，人生只在 乎揭幕與謝幕之間那段高潮叠起縱情 歡樂。 愛上了年輕的歌女安吉爾，帕西瓦爾意 識到自己必須在夢想和父親中選擇。一個人選擇太痛苦，帕西瓦爾用自己 的理想感動及時行樂主 義者如斯特與他同行，讓他明白他們的天才和使命是爲了在更廣闊的音樂天地裏開辟自己的風格、影響一 個音樂時代。 兩個年輕的音樂 人走出了民風保守的喬 治亞州。他們爲夢想和愛踏上的路印證了30年代美國黑人音樂發展的軌迹。 ◇ 幕後制作 不斷變化的檔 期安排、主演二人單飛的傳聞不絕于耳，《愛德懷德》 的發行無論對OUTKAST的粉絲還是片方都算是了卻了懸在心頭兩年的一樁大事。《愛德懷德》也 因爲它的歌舞題材和全黑人組合在 暑期檔中極爲耀眼 。 影片的 主演正是來自亞特蘭大的饒舌組合OUTKAST兩位成員，這兩位曾獲兩次格萊 美音樂獎的當紅饒舌 明星在片中扮演和自己身份 相當吻合的黑人 音樂人，但對比起《8英裏》和《要錢不要命》這類 傳記片，OUTKAST無意模仿同行EMINEM們年紀輕輕就策劃回憶錄，編劇兼導演-更是OUTKAS T禦用MTV導演-布萊 恩·巴伯量身訂造的故事發生在美國30年 代的舞台，一個處于保守和 開放、禁锢 和爆發夾縫的時代， 而那個時代正好是黑 人音樂發展而成的爵士樂遍地開花的時代， 帕西瓦爾和如 斯特的勵志故事發生得極具戲劇性和典 型了。 故事萌發的前傳是1998年剛憑專輯“Aquemini”聲名鵲起的O UTKAST 産生制作與 專輯同系列的電影 ，MTV認可了這個創 意但要拿當時名氣更大的Missy Ellio tt 和Bu sta Rhymes代替 OUTKAST出演。自 己的電影作了人家嫁衣兩兄弟士氣遭 到打擊。 隨後他們再構思的《愛 德懷德》，終于在兩人如日 中天的時候面世了。 布萊恩·巴伯撰寫這個 故事的初衷是爲 了在被饒舌和街舞塞滿腦子的年輕人心中培養他們對爵士 時代的感情，讓他們知道嬉哈、R B是怎麽從威靈頓公爵、C ab Calloway這 些天才的作品衍生出來的；OUTKAST推 動了嬉哈音樂的發展，自然也要擔 負起教育 年輕人娛樂不忘 本的責任，影片也 瞄准了OUTKAST的廣大粉絲，而爲了在教育前先把目標觀衆抓 在手中，OUTKAST同時擔任影片音樂監制，親自操刀所有曲目 創作乃至編排，也正因 爲二人在音樂水准上精益求精，影片才一再修改 背景音樂而姗姗來遲。 OUTKAST的90分鍾MTV 布萊恩· 巴伯顯然不想把《愛 德懷德》拍成黑人音樂發展史，爲了讓影片因爲現代而更好理解，30年代實際 上純粹被簡化成一個舞台背 景，布萊恩· 巴伯賦予了它許多《紅磨坊 》式的-甚至《天使 愛美麗》式-的美術效果：OUTKA ST的音樂在Cab Ca lloway的腔調上混合了騷靈、散拍和 說唱等風格，安 德烈·本傑明和安東萬·安 德魯·巴頓的唱腔也遊走與爵士時代的回憶和嬉哈之間； 而影 片中最招人眼的舞蹈場 面更是邀請了三度獲 東尼獎的Hinton Batt le與其“代表著美 國多元化文化傳統“的舞台實驗室的 演員們一同 爲影片設計了一整套混合舞步，于是在30年 代的酒吧舞台搖擺舞、 踢踏舞、嬉哈街舞將融合在一體出現，跨越近八十年的音樂與舞 蹈在影片中重疊了，似乎把曆史界限也模 糊了，加之不時 出現的動畫效果，在不能追討如何還原曆史真相的條件下，《愛德懷德》把歌舞表演片段反複推上激情頂峰，布萊恩·巴伯對OUTKAS T的知根知底、情誼 深重把這個故事作爲最好的宣傳片送給了將在8 月22日上市的電影原聲。 安画有些意兴阑珊 地摘下一 个储物戒指，“驻地里的传送宝盒被洪叔带 走了，这件事，我已 经给你们在天音嘱秘密留言了，所以，他那边失 却的东西，我管不了，这里 的……是我们收集的各方资料，你好好看，也许对你 有用。”
